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大幕拉开，东谈主声烦闷。热气腾腾的“福聚德”大堂，门客南来北往，伴计各司其职，费力的自豪将不雅众带入戏剧时空。1月3日至5日，香港话剧团《世界等一楼》在天桥艺术中心上演，这是继2010年《情话紫钗》和2016年《南海十三郎》后，我第三次来北京上演话剧。天然天寒地冻，但北京不雅众的留神给我留住深切印象。
香港话剧团《世界等一楼》剧照
香港话剧团成立45周年时，我受邀参演《世界等一楼》，这一音尘让我既股东又惊惧。我对《世界等一楼》的纪念始于上世纪90年代初，北京东谈主艺到香港巡演，那时我刚毕业不久。仰望着谭宗尧、吕中、林连昆等艺术前辈在台上饰演，我如醉如痴。他们说着纯正的京腔，好多台词我听不懂，但语言的韵律、情态的深度深深打动了我。
香港话剧团《世界等一楼》剧照
1988年，《世界等一楼》首演于北京东谈主民艺术剧院，如今上演超600场，被誉为“镇团之宝”。能在北京用粤语再行解释这也曾典，是一次充满挑战与探索的旅程。对我本东谈主——一个村生泊长的香港东谈主而言，解释北京东谈主卢孟实这一变装，挑战不小。为了这个变装，我作念了精深准备，最难的是语言关。这不仅是语言上的更始，更是一种文化语境和饰演作风的调遣。我运行想考，如安在保合手变装个性的同期，融入粤语的韵味和香港的文化特点。
谢君豪在《仙剑奇侠传》中饰演“酒剑仙”
我1963年诞生在香港彩虹邨，父亲在上水作念厨师，母亲作念穿着赚外快，家里还有姐姐和妹妹。父亲擅长的旧式广东菜，当今已很少有东谈主会作念。他不偏好慷慨的食材，作念法却很负责，还克己了独门菜谱。休假时，我常去酒楼找他玩，何处的伴计没怎样念过书，但王人很课本气。不雅察他们的活动、话语，为我上演《世界等一楼》积贮了生活素材。
谢君豪《南海十三郎》剧照
第一次“触电”话剧是我转校上中六的一天，戏剧比赛我被选中饰演《雷雨》中的周萍。运行我并不介怀，但在公园排一段吵架戏时，宣泄的快感让我大喊过瘾。毕业后，迫于生涯，我作念过男照管，不外铭肌镂骨的照旧戏剧。好在第二次尝试后，我终于考入香港演艺学院，和一群志同谈合的一又友排演，统统成长。自后，我入职香港话剧团，成为话剧演员，背面的事情似乎水到渠成。
谢君豪《毒舌大状》剧照
我很心爱演戏带来的树立感，嗅觉我方是个有效的东谈主。戏剧动东谈主，也能帮到东谈主。1997年，我凭借《南海十三郎》赢得金马奖影帝。其实我那时没拍几许戏，透澈不懂拍戏，也不懂镜头语言，但十三郎这个变装在舞台上我演过好多遍，根底不需要再行了解。那时我只想着声息小点，其他什么王人不想。其实这点最要道，我声息小，脸部样子也随之小了，跟影相机的距离就刚刚好，显得很天然。2001年，我第一次来内地拍摄《徐文长传闻》，剧组东谈主员对我十分督察，或许我吃不习气。那时主要在浙江乌镇和苏州同里古镇拍摄，跟当今比较街景显得原生，马路上的路牌全是金庸演义里边的地名，一齐看下来十分股东和新奇。那次拍戏让我开了眼界，畴昔我在香港战役的王人是香港东谈主或者是南边演员，第一次战役到这样多来自东南西北的东谈主。在搭戏进程中，我嗅觉每个所在演员的饰演习气和作风王人不一样，有好多养分值得学习。
谢君豪《焚城》海报
时光流转，此次上演《世界等一楼》前，我在心里给我方立了一个筹画：要尽个东谈主最大的努力演好这出戏。在准备进程中，我束缚追问我方：东谈主类的共性是什么？这个戏的内涵是什么？除了地域性除外，它是否领有更庸俗、卓绝地域的精深性？我信服，一个好的脚本，尤其是像《世界等一楼》这样的经典，势必蕴含着深切的东谈主性知悉和精深的情态共识。因此，我尝试探索卢孟实在不同文化背景下的共通之处。
香港话剧团《世界等一楼》剧照
咱们有益组建了一个文体团队，负责将原版脚本更始为粤语版。这个进程并非疏忽的语言调遣，而是需要深入协调每个变装的特性、情态以及他们在特定文化背景下的活动逻辑。咱们通过反复研读脚本、接洽变装管制，再将这些协调融入粤语台词中，竭力保合手原剧的精神内核，同期赋予其新的韵味和节律。我尝试在粤语台词中融入更多的情态和节律变化，竭力让不雅众在听到台词的同期，也能感受到变装的内心世界。
香港话剧团《世界等一楼》剧照
排演进程中，编剧何冀平憨厚给了咱们莫大的饱读吹与信任。她永远以一种正面、饱读吹的立场不雅看咱们的排演，给以咱们极大的摆脱度。除非变装管制出现严重偏差，不然她很少干预咱们的创作。这种信任与支撑，让咱们在演绎进程中愈加自信，也愈加勇于尝试和立异。值得一提的是，何冀平憨厚在创作这部脚本时，曾深入全聚德体验生活，并登科了二级厨师证。这种对生活的深入不雅察和体验，让她笔下的变装愈加鲜嫩、实在。
导演司徒慧焯与编剧何冀平
导演司徒慧焯则是一位原原本本的使命狂，他对艺术的追求近乎尖酸。在排演进程中，他束缚淡薄新的目的和改换，竭力让每一场戏王人愈加齐备。我紧记在复排进程中，只是相隔两年，统统戏的作风就发生了寰宇长久的变化。从配景到变装管制，王人呈现出天差地别的风貌。这种对艺术的束缚探索和追求，让我深受感动，也愈加留神此次演绎的契机。
洛英和卢孟实深情相拥
粤语版的《世界等一楼》加了一场戏，是对于洛英和卢孟实的。我个东谈主对这场戏的协调是，尽管卢孟实是一个强东谈主，但他也有失意、迷濛、脆弱的工夫，加上这场戏东谈主物会愈加饱和鲜嫩，档次感更为昭着。同期这场戏对两个东谈主的情态也有叮咛，两个东谈主终末到底如何落幕，谜底王人在这场戏中。
《世界等一楼》编剧何冀平（前排右六）、导演司徒慧焯（前排右五）、诸君演员与不雅众合影
对此次在北京的上演，我一直充满期待，也略感垂危。我最期待不雅众的反映，期待他们从我的饰演中感受到卢孟实的魔力，也期待他们淡薄选藏的见地和建议。此次尝试不仅是对我个东谈主饰演才调的一次老师，更是对戏剧艺术无穷可能的一次探索。用粤语演绎这样一个经典变装，可能会靠近一些挑战和争议。但我信服，艺术的魔力在于它的各类性和包容性。就像莎士比亚的脚本，不管在哪个国度、用哪种语言演绎，王人能激勉不雅众内心的共识和想考。相通，《世界等一楼》也应该能向上地域的畛域，以不同的样子震荡东谈主心。咫尺看，北京的不雅众不仅认真不雅看话剧，还在酬酢媒体共享视力，笔墨超乎预期。有些角度以致连咱们王人未始研究，让作品变得愈加完整、丰富。
春节无意就要到了，祝环球体魄健康，新年喜悦！2025年，但愿我大要陆续演戏、拍照、教书，作念出不同的尝试。谢谢环球的支撑与认同，也期待今后会有更多优秀作品献给环球。
——香港话剧团演员谢君豪
