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“虽说香菇马蹄蒸肉饼是很常见的家常菜，但要做得好，还是有一些小技巧！”

咱们会成为别东说念主的回忆，

费力让它好意思好吧。

岩井俊二·《情书》

上映于1995年的《情书》是导演名声鹊起之作。手脚日本新电影设备紧迫成员，岩井俊二的孝顺在于将日本原有芳华类型电影中所充斥的暴力、叛变、荒诞冲洗掉，而用内敛精采的情怀、唯好意思邃密无比的影像去呈现当下日本对电影新场所的探寻。

固然，岩井俊二的电影不透顶是芳华的好意思好，也有荒诞的影像，如在一个如斯颓残不胜的寰宇中苦苦生涯的《燕尾蝶》，很难瞎想这是《情书》导演的手笔。岩井俊二用故事与影像注解着芳华的好意思好、友谊的认真、存一火的无奈，以及社会与成长的复杂。

《情书》中，中山好意思穗和酒井好意思纪两位女演员孝顺了极佳的饰演。

中山好意思穗分饰两角——渡边博子和 (女) ，将博子对 (男) 藤井树的想念、期盼天堂修起、发现真相后的妒忌与不甘、临了的告别与放下，齐饰演得档次分明，含蓄当然。而 (女) 藤井树舒坦安详的生活情景、从趣味到诚实的复书，以及在回复博子信中小数点重拾少小缅想，也在中山好意思穗随心当然的演绎中带来芳华缅想的幸福与伤感。

酒井好意思纪则将国中技艺懵懂的 (女) 藤井树演得特出到位，要是莫得她号称完好意思的饰演，这部电影的质地也许会大打扣头。

影片在推行与回忆的交汇中完成证实，莫得跌宕退换的剧情，独一坦然厚重的抒发。《情书》并不是单一的爱情故事，影片顶用了不少场景和预见来丰结实度。

存一火虽非影片主题，但还是东说念主物气运中反复出现的痕迹。影片莫得刻意展现示寂的荒诞和恐怖，而是将其淡化为哀感顽艳的诗意镜头说话。

雪在《情书》中有着双层寓意，一层是冰冷的示寂，亦然博子将往日下葬于雪山之下，重拾勇气前行的象征；另一层则寓意着放肆的爱意，还未真确运转，就已如同雪花般溶化淹没。而 (女) 藤井树缅想中那只被冰封的红蜻蜓，也象征着父亲人命的长久定格和中学期间的那些好意思好俄顷。

蜻蜓在日本文化满意思意思不凡，又称“鬼节”的盂兰盆节前后，蜻蜓会无数出当当天本多地，于是，日本东说念主便将其视为托福哀想的虫豸。导演用冰封蜻蜓寓意着对逝去好意思好的真贵，同期亦然一种告别。

《情书》让咱们看到爱情率先的花样，也看到存一火之间的无奈。它的内核是爱护往日的好意思好，用示寂手脚外衣将寒意与爱意层层包裹，资格过种种之后，心中留住的好意思好才是让东说念主无间前行的力量。

影片开场，博子身穿玄色外衣躺在白雪之中，诟谇碰撞酿成了热烈的视觉冲击。镜头迟缓摇起，用全景呈现出一个满天飞雪、寂然清冷的寰宇，也借此抒发了博子此时的心理，与她临了在雪地喊出“你好吗？我很好”时的红色毛衣酿成了显着的对比，白色中的那抹红，是走出昏暗的博子，是她向往日说念别后的更生。

(女) 藤井树的场景秉承了暖黄色彩，进展出她内心的坦然与明朗。这种外皮化的进展，极好地描写了她与博子内心寰宇的相反——一个充满昏暗，一个阳光灿烂。

不外，岩井俊二并莫得一味地用某个色彩去界说东说念主物，而是奉陪剧情需要去作念救助。当 (女)藤井树拿着相机，在满天飞雪中拍着校园的操场，蓝色基调将她包围，既忧伤又明快，这是导演在用一种诗意化的影像去祭奠逝去的芳华。

《情书》中，学校的典籍室长久是干净通透的亮色，(男) 藤井树靠在窗边看书，白色的窗纱被风吹动，仿佛能闻到被风吹起的芳华气味。风依然吹动着窗纱，但念书的少年果决不再，这一前一后的对比，让东说念主感叹时光易逝与人命无常。

岩井俊二的镜头是唯好意思的，但这种唯好意思并莫得被浪掷，而是有克制地处事于剧情。

对于电影配乐，岩井俊二也有我方的独有视力。《情书》的配乐出自音乐东说念主堀川丽好意思之手，主要使用钢琴、大提琴和吉他，编配上秉承了一种极简的方式，将影片需要抒发的放浪和忧伤推向极致，将缅想、悲喜尽数化作音符。

当 (女) 藤井树从敦厚口中得知男主离世的音讯，镜头并莫得流于俗套地停留在她的心情，而是用配乐展现。大提琴低千里的声息犹如一块巨石诉说着哀伤，乐曲中段在讲究中感叹人命易逝，到了尾声，吉他投入独奏，空灵坦然，仿佛逝去的灵魂果决省心离开。

那是一部对于芳华的散文诗，亦然岩井俊二写给时光的一封情书，深情而有味。

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